Канадские ученые пришли к такому выводу, что причиной дорожно-транспортного происшествия может стать прослушивание очень громкой музыки во время езды на автомобиле. Их исследование доказало, что на выполнение умственных и физических упражнений уходит на 20% больше времени, если при этом играет громкая музыка. Ученые из Канады, проводя это исследование, просили всех желающих выполнять под музыку различные задания. Когда они изменяли громкость от 53 децибел до 95 децибел, ученые заметили, что с увеличением громкости при выполнении умственных и физических задач их реакция начинала снижаться. Реакция замедлялась на 20% тогда, когда участникам эксперимента приходилось принимать решения при уровне музыки в 95 децибел.

Если не говорить о спецэффектах, то звуковая дорожка, несомненно, является главным достоинством фильма Джозефа Косински. Более того, следует отметить, что в текущем году вообще не было чего-то хоть немного сравнимого по мощи. Некоторым образом под такую же характеристику попадает только что вышедшая «Битва за Лос-Анджелес», однако вебдванольное рассусоливание по поводу «Социальной сети» вообще тут ни о чем.

У многих зрителей при виде названия «Пункт назначения 5», возникает вопрос: зачем вообще снимали эту пятую часть? Ответ напрашивает сам по себе - кризис жанра …

Звукоряд к триллеру - работа для композитора несложная. Существует традиционный набор средств: сумрачно рокочущие басы, нервно пульсирующие скрипки и в заключение – резкий свисток флейты, стимулирующий сердечный приступ. И все - звукоряд готов. Но с другой стороны, на такой стандартизированной основе довольно трудно создать что-то новое.

Коварность жанра «эмбиент» состоит в первую очередь в том, что он быстро надоедает. Для сознания человека повторяемость всегда утомительна. Однако не в случае с «Восстанием..». Композитор трек за треком погружает зрителя в мир затерянной реальности, находящей отражение в голубых глазах сентиментального Мела Гибсона.

«Пиксар» никогда не терял уверенности в собственных силах, так же, как никогда не нуждался и в посторонней помощи, особенно в том, что касается поиска оригинальных идей или их изящного воплощения. А вот новые «Тачки» открыто продемонстрировали явный сценарный голод пиксаровцев. Особенно обидно за фильм, который не так уж и плох, как его представляют некоторые кинокритики.

Малоизвестный еще широкой публике композитор Генри Джекман («Монстры против пришельцев и новый «Винни-Пух»), более всего запомнился зрителям по фильму «Пипец», хотя в нем довольно трудно понять, где оригинальная дорожка, настолько много в картине гостевой музыки довольно выразительного характера.

Этот скор является очередным результатом сотрудничества Алана Сильвестри с Робертом Земекисом, которые уже объединяли ранее свои силы для написания музыкального оформления к нескольким блокбастерам. В первую очередь следует сказать, что в атмосферу праздников окунуться хочется всегда. Хотя настроение именно этого скора полностью воспринять в период, далекий от Рождества, немного сложно. Зато с уверенностью можно утверждать, что где-то с декабря «Рождественская история» Алана Сильвестри становится очень популярной и востребованной.

Дзё Хисаиси уже довольно долго и плодотворно работает со студией Дзибли. Его лучший после «Принцессы Мононоке» скор – «Рыбка Поньо на Утёсе» объединила в себе очаровательную музыку и магию настроения, которую автор сумел передать слушателям. Саундтрек в этот раз получился действительно в стиле лучших творений студии Диснея.